不知从何时起，王家卫被贴上了“小资”的标签。记得上个世纪末我刚工作那会，一个男同事拿着一本很文艺的书，他告诉我，真希望过上小资的生活。十年过后，我如果跟那位男同事说，你真小资呀，他一定会给我一个白眼，然后骂出几句粗话，以显示自己很真实，才不是小资那种暖湿调调。有篇文章说，现在的女人出门都要装作自己很能吃，而且不能挑食，尤其不能说不爱吃肉，否则就会被人说成特装。这论调看起来可笑，但仔细想想似乎的确有这样的趋势。现在的主流是粗犷，而不是有着小哀小愁追求精致的小资情调。可以说，小资在现在的社会已经吃不开了，所以，王家卫自然也就不再那么受人欢迎。

几年前的花样年华让王家卫红极一时，之后的2046让许多人从盼望的云端跌落，数年后的蓝莓之夜便没有了当时2046的大张旗鼓，上映的悄无声息。可不论社会文化如何定义小资，我始终觉得小资精神里尤其好的值得保留的一些东西，比如追求精致和完美，追求细腻的感受，注重精神层面，这些东西是我们日渐干枯的生活所需要的。我认为生活不需要与众不同，但需要在忙碌的日子里给自己保留一些什么，一种爱好，一种习惯，或者一种心情。所以，昨晚，在众多碟片中，在乍暖还寒的早春之夜，我选择了“蓝莓之夜”。

蓝莓之夜有着众多我所喜爱的明星，诺拉琼斯，裘德劳，娜塔丽波特曼，显示出王家卫一贯的野心。但电影的描述手法并不新奇，是王喜欢的分段式结构。电影里的三个故事虽然都是大明星主演，但我却看到了以前往氏电影的影子。人很难突破自己，不论是思维还是审美。王家卫电影里的美女总是一个调调，金发白肤神秘。重复的神秘感让人感到审美疲劳。

第一个故事是关于钥匙的故事，这个故事贯穿了电影始终，算是电影的主线。失恋的伊丽莎白到前男友常去的餐厅寄存钥匙，认识了老板裘德劳。裘德劳每天做很多甜点，可是每天都有一个蓝莓派是要剩下的，它是被客人遗忘的甜品。诺拉琼斯和裘德劳就像是这蓝莓派，被恋人遗忘在这里。每天深夜，两个被遗忘的人坐在餐馆里吃着被遗忘的蓝莓派。这是整部电影里我最喜欢的部分，这个场景让我感觉到温暖，空气里流动着不只是诺拉琼斯的吟唱还有两人之间保持距离的默契。这种默契很难得，谁也不多说什么，无限多的可能性在悄悄蔓延着，爬到他们和我们心里。这种暧昧是王家卫最擅长的，而他在花样年华里将这种擅长发挥到了极致，所以之后的他无法再超越自己。

第二个故事则是鸡肋，或者说连鸡肋都不如。类似这样关于爱与被爱，失去与珍惜的故事，在以往的王氏电影重复上演着，做作，矫情。彷佛世界上除了爱情，便没有其他重要的事情似的，爱情诚可贵，但人生并不只是爱情。这种偏执狂的爱情过于表象化，所以显得做作，刻骨铭心不需要血肉淋漓也可以表现。

第三个故事的结局倒是一反王的往日调调，娜塔丽波特曼扮演一个赌意高超的女赌鬼，她把人生也当作了赌局。她告诉伊丽莎白，不要相信任何人。可是伊丽莎白拒绝了这个建议，她按照自己的方式生活，继续相信，因为相信让她快乐。我喜欢这个安排，人事险恶，但并不是毫无温暖。想要收获温暖，首先要放开自己。选择相信，就是多给自己一个机会。

这部电影与往日的王氏电影相比，只能算是中庸之做，除了音乐好听，没有特别让人值得回味的地方。剧本是电影里比较弱的部分，因为太多似曾相识的东西，让人感觉到王家卫的王郎才尽。又或者，王家卫应该好好导演，而不要再固执的参与剧本创作，写出一个又一个雷同的剧情和自以为是的对白。